ウィーン・フィルの女性コンサートマスター談

先日の日経新聞に「ウィーン・フィルに新風～女性初のコンサートマスター就任」という記事があった。曰く・・・

「ウィーン・フィルに新風～女性初のコンサートマスター就任
　　　　　　アルベナ・ダナイローヴァ
・・・私は2008年5月、ウィーン国立歌劇場管弦楽団のオーディションに合格し、当初からコンサートマスターとして入団した。コンサートマスターとは、オーケストラ全体を統率する役目の第1バイオリン首席奏者のことだ。試用期間を経て、今年3月に正式に就任した。女性はコンサートミストレスと呼ばれる。
歌劇場の専属オーケストラであるウィーン国立歌劇場管弦楽団と、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団との関係はやや複雑だ。歌劇場管弦楽団の精鋭部隊がウィーン・フィルという図式なのだ。日本ではニューイヤーコンサートでウィンナワルツを弾く姿が有名だろう。だが、ウィーン・フィルの奏者は日常的には歌劇場管弦楽団の構成メンバーとしてオペラを演奏しているのである。
一般に、歌劇場管弦楽団に在籍して2年以上の奏者がウィーン・フィルに入る。新参者の私も来年ようやくウィーン・フィルハーモニー協会に入会する。でもコンサートマスターとして歌劇場管弦楽団に採用された私は、既にウィーン・フィルのコンサートマスターも何度も務めた。昨年9月の日本公演にも同行した。長く男性ばかりたったウィーン・フィルで私は史上初の女性コンサートマスターといわれている。
伝統と格式、独自の響きを持つウィーン・フィルには同じ教師の下で学んだ奏者が多い。だが私には全く知人がいなかった。純粋に、世界一のオーケストラで仕事がしたくて入団した。女性が長くいなかった団体ゆえの面倒や困難はあろうが、失敗しても価値ある挑戦だと思った。
・・・・・・
ウィーン・フィルに女性が入り始めたのは2000年ごろからだ。今はバイオリン、ハープ、ビオラ、チェロのパートに合わせて7人いる。私たち女性がオーケストラの伝統を変えてしまうのだろうか。それは分からないが、私が入る前後で団員がかなり入れ替わった。変化が起きるとすれば、様々な要素が絡み合ってのことだろう。
長く男性ばかりだったため、劇場にきちんとした女性奏者用の楽屋がない。そんなささいな不自由はあるけれど、今の待遇には満足している。・・・（ウィーン国立歌劇場管弦楽団コンサートミストレス）」（2010/06/22付「日経新聞」p40より）

この「事件」については、当blogでも何度か書いた。2007年正月に「ウィーン・フィルに女性が居た」（ここ）とビックリし、ちょうど1年前の2009年5月には、朝日新聞の記事を見て「ウィーン・フィルのコンサートマスターに女性？」（ここ）という記事を書いた。

そういった経緯で、もう驚くには値しない話題なのだが、こうして本人の手記を新聞で読んでいると、改めてビックリする・・・。つまり自分にとっては何とも受け入れ難い“大事件”なのである。

調べてみるとウィーン・フィルの女性団員は、1997年のハープ奏者採用が最初らしい。（上の記事では2000年頃と言っている）　もう10年以上も前のことだ。でも自分の頭の中は、相変わらず女性団員を受け入れていない・・・。未だに“ウィーン・フィルは男性だけ・・・”という思い込みにすがっている・・・
既に女性コンサートマスターが演奏しているのに・・・・

別に女性差別のツモリは無いのだが、自分にとってこれはあまり好ましい話ではない。せめてウィーン・フィルとベルリン・フィルだけは、コンマスに男性が座って欲しいもの。それなのに35歳の美人女性か・・・・。しかも、もう7人もウィーン・フィルに女性が居るという・・・。自分はもう時代に付いて行けないな・・・。
でも・・・・・。
そもそも伝統というのは、民主主義とか人権とかは関係ない。今回の“事件”も、その内、そうなった経緯をもう少し詳しく調べてみよう。1997年～2000年当時の、女性が入団するに至った背景が良く分からない・・・

最近、昔好きでなかったカラヤン／ベルリン・フィルのCDを良く買う。最近のピリオド楽器の演奏（作曲された当時の楽器での演奏スタイル）などよりも、よっぽど安心して聞いていられるので・・・。
しかしこのウィーン・フィルの変化についての自分の違和感を見ても、つくづく自分は変化を好まない保守的な人間だと思う。
（この新聞記事のオリジナルのPDFは（ここ））

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