バイロイトの「第９」の、バイエルン放送の録音

「バイロイトの第９」といえば、言うまでも無く１９５1年７月２９日に戦後初のバイロイト音楽祭で演奏された、フルトヴェングラー指揮バイロイト祝祭管弦楽団及び合唱団によるベートーヴェンの交響曲第９番「合唱付き」である。この有名な演奏は、研究も多い。

ところが、このレコード録音について、最近、５０年も馴染みであったＥＭＩ盤が、本当はライブ録音そのものでは無く、リハーサルの録音も含めた“編集された盤“だという事が分かってきた・・・との事で、世間を賑わしている。
朝日新聞にも載っていたが、レコード芸術の９月号（P70～）に事情が詳しい。
それらによると、当日、リハーサルと本番の２回の演奏が録音されたらしい。しかもEMIの録音陣と、バイエルン放送の録音陣の二つのクルーで録音された・・！？

そしてＥＭＩ盤は、本番の演奏が、プロデューサーのウォルター・レッグに、あまり高く評価されなかったようで、その結果、ＥＭＩ盤はリハーサルでの録音が３／４も入る「編集盤」になったらしい。
一方、バイエルン放送局の録音は、放送禁止の表示（テープの箱に「たとえ部分的にでも放送に使用することは禁止」との表示）のもと、長くお蔵入り・・・・
それを発掘して、２００６年１０月３０日に「フルトヴェングラー・センター」がバイエルン放送で視聴し、それから正式契約のもとでＣＤ化に成功。この７月からフルトヴェングラー・センターの会員だけに頒布が始まったとのことだ。
レコ芸によると、この発見により、これからは「バイロイトの第９」という呼称は無意味になり、今後は「バイロイトの第９・ＥＭＩ盤」と「同・センター盤」という呼び方になるだろう・・・。という。
視聴の評価は、このセンター盤の方が音質も演奏の完成度も高いらしい。ただし、終楽章に軽微な欠落があるという。

自分の場合は、会員になってまでこのＣＤを手に入れることはしないが、この演奏は自分にとっても思い出深い盤である。
第九は合唱、独唱が入るので、指揮者によって演奏が千差万別・・・・。学生時代から色々な演奏を聞いてきた。もちろん歌ったこともあった。

自分は、特に第１楽章が好きだが、その終結部のオーボエの演奏する部分が大好きだ。終わる２分位前の部分（正確には５１０～５２５小節目）。この部分の、悲しく切なく歌うオーボエが良い。だから最もテンポが遅く、浪々と歌うフルトヴェングラーのバイロイト盤が一番好きだった。ちょこっと聞いてみよう。

聞いて分かるように、この録音は擬似ステレオなのである。持っているＬＰの解説を要約すると、「ステレオは、(1)音の方向的効果(2)音の明澄さ(3)音の深さ(4)音の幅　がポイントだが、一番重要なポイントが音の幅と深さにあることを発見し、エレクトローラ・ブライトクランク（ワイド・サウンド）という技術を開発して、モノラルの音に深さと幅を持たせた」

フルヴェン・ファンは、この擬似ステレオの音をバカにしている、と何かに書いてあったが、自分はモノの音よりも、この音の方が、方向性は無いものの広がりがあって好きだな・・・
ともあれ、もうフルトヴェングラーの没後５３年になる。よってフルトヴェングラーのレコードは、ほとんどが既に著作権切れである。トスカニーニも没後５０年。ワルターも１９５７年からステレオ録音が開始されているので、逆にモノラル録音は、ほとんどが著作権切れ・・・・
なのに、何で廉価版のＣＤが出ないのかな・・・・・？
本屋に行くと、昔の映画が５００円のＤＶＤでたくさん売っている。しかし、フルヴェンのＣＤが安く売っているのを見たことが無い。
確かに、作っても売れる数は映画ほどではなく、採算が取れないのだろうが・・・・

おっとっと、話がそれた。
良い物は永遠に生き続けるものだ。先日行った日展１００年もそうだが、芸術家は羨ましい・・・・。肉体は滅びても、自分の生きた証が残る・・・。
「なに？」「サラリーマンでも生きた証がある？？」「それ何？」「息子？」　「プッ！」←これ笑い声

(07/8/26追記）
ＥＭＩのＣＤを買ってきた。しかし、この音はどうだ。ノイズその他の雑音が見事に消え、モノとはいえ、素晴らしい音に蘇っている。これは同じ所の「２４ｂｉｔ最新マスタリング」の音である。
（しかし、信じられないことに、このＣＤでは、第４楽章が何と４つに分断されている。という事は、指揮者が意図しない「間」が３ヶ所も付加された訳で、これは理解できない。そもそも第４楽章の途中を選んで聞く人がいるのだろうか？ＥＭＩはこの録音の胴元である。それなのに、このスタンスは理解できない・・・・）

＜ＥＭＩ盤の第１楽章終結部＞

(07/9/20追記）

「レコード芸術　１０月号P293」によると、１９５１年のこの演奏の「バイロイト祝祭管弦楽団」のメンバーは、大半がウンター・デン・リンデン（ベルリン国立歌劇場のこと）のメンバーで、ベルリン・フィルのメンバーも２～３人は行ったらしい。とのこと。

(07/12/23追記）
バイエルン放送局の録音のＣＤを買った。レコ芸０８年１月号のキングレコードインターナショナルの広告に「世紀の再発見！待望の市販流通化！～バイエルン放送音源によるフルトヴェングラー・センター盤「バイロイトの第九」というのを見付けた。早速ネットで調べてみると、タワーレコードが安そうなので、注文したら早速今日送ってきた。

まず、第一楽章の終結部の自分の好きな、同じ部分を聞いてみる。たぶんEMI録音とは違う演奏だが・・・・
（なお、このblogのMP3プレヤーは同時再生ができるので、二つの録音を一緒に再生して比較すると面白い・・・）

＜バイエルン放送局録音の第１楽章終結部＞

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買ったバイエルン放送盤と、EIM盤とを少し比較してみる。まずビックリしたのは、バイエルン盤で、第１楽章の４２小節目（1:42）に大きな咳の音！

＜バイエルン放送局録音の第１楽章冒頭＞

それに比べて、下記のＥＭＩ盤(TOCE-55701)は同じ４２小節目（1:32）で咳が無い。あれだけの大きな咳なので、もしマイクの位置が違っていても収録されていない訳はない。よって明らかに別の演奏だと思われる。

＜ＥＭＩ盤の第１楽章冒頭＞

次に、レッグが意識的にボリュームを上げたのではないかとウワサされている第４楽章の“vor Gott”（330小節）の部分である。

＜バイエルン放送録音の第4楽章“vor Gott”＞

＜ＥＭＩ盤の第4楽章“vor Gott”＞

（この音源は擬似ステレオ盤(TOCE-3007)である。(TOCE-55701）は前にも書いたが、第4楽章が４つに分断されているので好かないので・・・）

＊なるほど。ＥＭＩ盤はレベルが高い。この二つの録音をデジタル的な音量レベルで比較してみると、バイエルン盤の第4楽章は、通しで92.4dB。そして上記の“vor Gott”の切り出し部分の音量レベルは同じく92.4dB。しかし、ＥＭＩ盤の第4楽章は、通しで92.5dBであるにも拘らず、“vor Gott”の切り出し部分の音量レベルは93.1dBである。よってウワサは正しいと思われる。

ともあれ、演奏（録音）後、５６年も経って、今なおこれだけ騒がれる指揮者（演奏）はフルトヴェングラーだけだろう。
この正月休みに、二つの録音をじっくり聞き比べてみようか。